Das Lied ist die ursprünglichste aller Musikgattungen, auch die natürlichste. Es bedarf noch keines Artefakts, keines Instruments und keiner Beschallungstechnik. Es genügt die biologische Grundausstattung des Menschen: seine Stimmlippen, sein Kehlkopfmuskel, Lungen und Zwerchfell und sein Gehör zum Monitoring. Aber das Lied ist zugleich auch von besonderer Komplexität. Es sind zwei Bedeutungsebenen übereinzubringen: Syntax und Tonsatz, Sprachmelodie und Intervallfolgen. Im Falle von Rückerts oder Heines romantischen Versen hatten sich Schubert, Schumann oder Mahler an der Poesie der Sprache messen zu lassen, an ihrem Rhythmus, ihrem Klangverlauf. Vor ganz anderen Problemen stand der seinerzeit noch junge Benjamin Britten angesichts der sperrigen Texte des französischen Proto-Surrealisten Arthur Rimbaud.
Eine höhere Einheit zu kreieren, in der beides aufgeht, sich gegenseitig in der Wirkung steigert, Sprache und Musik, Klanginhalt und Wortbedeutung, dazu noch die Singstimme mit einer instrumentalen Begleitung in die Balance zu bringen, das galt allen großen Komponisten als beständige Herausforderung. Ob Brahms oder Strauss, Messiaen, Fauré oder Barber.
Das Lied – eine Kunst hoch zwei.
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